记得当初有谁说过，拍纪实的导演有很多，能把“纪录片”和“电影”两种观感融合得天衣无缝的还得是贺栩。

很绝妙，纵观老爷子以往的作品，仔细一分析基本全是基础得不能再基础的镜头，像切视角、过肩镜这些，感觉随便拉过来一个编导系的学生都会，偏偏贺栩拍出来的东西就有浓烈的现实主义叙事味，用最土的技巧讲最真实的故事，既朴素又艺术，表达最深刻的内涵。

先前也去看了《囚笼》，蒋舒明到底是跟着贺栩学过的，比如王梓倩深受毒品之害的那段，先用黑暗铺垫氛围，再在开灯的一瞬间猛地来个特写，这种用镜头做“白描”的拍摄手法明显带有贺栩的影子，水到渠成的视觉冲击，很精彩，不过跟师父相比还是落了下乘，细究起来终究是有点刻意。

在这里举三个《白昼之雨》的例子证明姜还是老的辣。

第一个是被大家广泛称赞的平行剪辑。这边莫森虐杀苏琪，那边田刚和邱雪办事，交错的镜头下相似的动作、神情、声音，既表达着截然相反的内容，又表达着高度统一的主题——“原始欲望”，对比得直白而赤裸，调动感官体验的同时还隐隐透露出犀利辛辣的讽刺，的确是相当精湛的处理。

不过这里我想说的是细节，虽然很少有人提及，但我相信只要我提到“莫森殴打苏琪，苏琪在疼痛、恐惧和绝望等应激反应下直接失禁”这段，不会有观众看完《白昼之雨》却完全没有印象。

因为镜头是有拍到的，就是尿液淅淅沥沥滴下来的那个半特写不特写的镜头，很短暂，晃了一下迅速切到近景和中景，近景里苏琪狼狈地往前爬，牛仔裤裆部一片水痕。

这就是贺栩比起蒋舒明的高明之处，老爷子没有特地去放大、强调，跟你说“苏琪吓尿了”，但他会用镜头告诉你：这儿有这么个细节。

然后细节就融进整个画面里，构图很和谐，形成自然而然的冲击。

再然后所有的细节堆叠起来，就会让观众觉得好真，好可怕，毛骨悚然。

第二个也是这一块的内容，不过是在苏琪被莫森击倒虐杀之前。

当时莫森成功反杀曹昊，半张脸被溅上鲜血，他扭过头看苏琪，苏琪僵硬在原地不敢动。

屋子里很阴暗，贺导没有给莫森的脸怼一个大特写，而是镜头里虚化了苏琪的背影，从她的视角拍摄莫森昏暗环境里移动的眼白。

这个眼白太特么吓人了，我艹。

感觉一般情况下，导演面对这种情节，都会面部特写接眼部特写，拍演员的瞳仁移动，表达“我的眼睛锁定你了”。但贺栩就没这么做，他不拍眼仁，拍眼白，那一小点浅色在晦暗不明的室内异常显眼，而且不是特写，只是一个普通的中近景，镜头里莫森和苏琪有着一段不远不近的距离，冲击力又真实又超乎寻常。

不是“锁定你了”，而是“盯上你了”。这段乍一看，会因为眼白相对鲜明的颜色而感到怪异恐怖，仔细一想，又能意识到眼白移动直接等于莫森的眼睛在动，反应过来潜层表达的是“我，在，看，着，你”。

这种第一反应+第二反应的叠加冲击，再加上还有刚刚目睹自己未婚夫被反杀的前提，不怪苏琪吓得动不了，换我我也肯定傻在那。

（顺便夸一下秦绝的眼神戏nb，哈哈，没忍住跑了个题）

以及没记错的话，全片有两处类似的处理。一个是这里，另一个是后面莫森在田刚家里等邱雪回来。黑暗里缓缓移动的眼白，当你注意到眼白的下一秒，你才后知后觉自己与杀人魔对上了眼神。

好会拍，好有味道。

第三个则是跟第一个有异曲同工之妙，是莫森反杀巡警那里。

也是一个令人印象非常深刻的片段，瘦弱的莫森整个人都压在巡警身上，硬是隔着厚重的警服把厨刀往里捅，他太瘦了，只能借助体重，因为在拼命用力，所以屁股都撅起来，腿也往上踹，只有脚尖还勉强踮地，几乎就是倒栽葱的姿势，又丑陋又真实。

而加剧了这份真实感的还有什么呢，没错，是镜头。

那个近景镜头拉得有点远，差不多一个长方形横竖画两条线，从左到右从上往下数分成ABCD四部分，莫森撅屁股捅人只在B那一块。