贺栩是一位善于捕捉人性、展现人性的导演，他此前执导的影片也大多都是现实主义题材。

《白昼之雨》前半段刻意的夸张演绎和略显荒诞的情节发展，都营造出了一种看似悬浮实则辛辣的讽刺。这样的讽刺, 让人感到共鸣的同时又被刺痛。

譬如电影开头的王大力，他完全不在意个人整洁, 在地上打着滚趴到门口，用身体给一位看不见面容的精英人士当脚垫。

在现实里，这样的画面几乎不可能出现，显然是一种浮夸的拍摄手法。

但这样的处理方式，毫不掩饰地表现出“社会底层人只能给上流人物擦鞋”这一点，因为呈现的方式过于直接，反倒显得非常荒谬，在引人发笑的同时让人心酸不已。

作为“主角”之一的田刚亦是如此。他精神空虚迷茫，没有喜欢的事物，没有奋斗的目标，每天过着规律而枯燥的生活，日复一日，没有特别想要去死的理由，却也找不到活着的意义。

典型的形象，典型的状态，某种意义上正是当代人的缩影。

在我听到田刚的自白时，我不可避免地在心里与他做着比较，在比完并获得胜利之后，我感到一阵得意。

然后我意识到，原来我在担心自己沦为和田刚一样庸庸碌碌的人。

这个认知令我有些心虚, 紧接着田刚被同事兼前辈的王大力安慰，我第一时间和田刚一样觉得王大力“大家活着就是为了消除焦虑，然后再焦虑，再消除，所以不用太勉强自己”的理论很有道理，随即又莫名非常抗拒，复盘的时候才想到，原来在那一瞬间，我心里想的是：

田刚被王大力的看法安慰；我也被王大力的看法安慰

田刚=我；我=田刚